《玩具总动员 5》导演透露为何时隔 10 年再次执导皮克斯电影

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《玩具总动员5》导演揭秘为何时隔10年再次执导皮克斯电影

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安德鲁·斯坦顿从皮克斯创立之初就在那里。他是工作室聘请的第二位动画师，几乎每一部电影都有他的印记。但直到现在，他从未执导过《玩具总动员》电影。

对于《玩具总动员5》，这位曾执导《海底总动员》和《机器人总动员》的导演告诉 Polygon，他最终同意执掌皮克斯最标志性的系列，原因很简单：

海底总动员

角色扮演

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“有人可能会把它搞砸。”

好吧，也许这并不是唯一的原因。当我为了 Polygon 的 2026 夏季预览与斯坦顿进行 Zoom 通话谈论《玩具总动员5》时，我问的第一个问题就是，为什么他同意执导自 2016 年《海底总动员2：多莉去哪儿》以来的第一部皮克斯电影。他的回答足够长（也足够迷人），足以占据整篇文章。

在短短 15 分钟的采访中，他还解释了为什么选择讲述一个关于科技的故事（剧情围绕着玩具们现在的孩子邦妮得到一个名为莉莉帕德的平板电脑，它威胁要取代玩具们），在唐·里克斯去世后重新为蛋头先生等标志性角色选角，以及皮克斯的未来。请看下面的完整采访。

Polygon：这些年来你参与了许多皮克斯电影的制作，但直到现在你才执导了一部《玩具总动员》电影。做这一部的动力是什么？

安德鲁·斯坦顿： 这个问题没有简单的答案。我被邀请了，而这原本不在我的计划内。然后，坦白说，我想，“呃，有人可能会把它搞砸，”我不希望看到它被拍烂。我一直担任其他《玩具总动员》电影的编剧或参与编写工作。我说，“让我先写出我想看到的初稿。”如果我们达成共识，我所指出的方向正是你们想去的——这是对彼特·道格特、吉姆·莫里斯、乔纳斯·里维拉和鲍勃·艾格说的——那么也许我们可以做这件事。因为你必须真正热爱这个想法，才能与之共处四年，并应对所有的起起落落。

所以我花了整个夏天，写下了基本上是《玩具总动员5》基础的内容。我只是写下了我希望看到的、我愿意花时间去探索的地方，以及我想要深入探讨的问题，无论是个人层面、角色层面还是情节层面。我没有欺骗自己说我已经解决了所有问题，我只是说，“这是我会挖掘的地方。”他们很喜欢。

图像来源：Pixar

我接下来的重大议程是：我不想独自完成这件事。我从未享受过独自制作这些电影的过程。我是在团队中学会如何制作皮克斯电影的。我是乐队的一员。所以我总是想和别人对写。我总是想要一个联合导演。就像警长的副手，这也是我对约翰·拉塞特所扮演的角色。这样会有更聪明的想法，没那么孤独，犯的错误也更少。拍电影的快感不在于你有一个愿景然后让所有人去执行。那是骗人的。在乐队里演奏才是真正的快感。如果我能找对成员，我就会享受这段旅程，因为我们会创造出比独自一人更伟大的东西。一直以来都是这样。我认为作者导演论纯属扯淡。你不是靠自己做出东西的。你做出东西是因为那些具体的名字：谁是你的摄影师？谁是你的摄影指导？谁是你的艺术总监？谁是你的编剧？

拍电影的快感不在于你有一个愿景然后让所有人去执行。那是骗人的。在乐队里演奏才是真正的快感。

所以我做的第一件事就是找了一个比我年轻 30 岁的人，他出生时第一部《玩具总动员》刚上映，名叫麦肯娜·哈里斯。有一次我在智囊团会议室和他们在一起，他们对其他《玩具总动员》电影的可能性提出了非常棒的想法。我们甚至能接上对方的话。对于伴随着《玩具总动员》电影成长、在与我不同的时代成长，他们有着非常不同的视角。我参与《玩具总动员》时 26 岁，完成时 30 岁。所以我告诉他们，“你一点也不年轻。你正处于完美的年纪。”结果证明这是天作之合，因为我们立刻成为了平等的编剧。他们成了我这个“皮诺曹”身边的“蟋蟀吉米尼”，给我正确的建议，或者告诉我，不要走那条路，要走这条路。

最后一点是：我原本没打算再拍一部皮克斯电影。我知道我将一直担任顾问并帮助其他人，这是我长期以来一直在做的事。但后来我想，这是我传授那些无形知识的方式。直到我再次亲手执导，并有意识地与不仅是我的联合导演、还有我的整个团队（其中许多人是在过去 10 或 15 年才来到皮克斯的）分享这些知识时，我才知道自己掌握了多少知识——特别是关于如何在皮克斯制作电影的知识。我知道这些《玩具总动员》电影无论如何都会继续拍下去。它们太有价值了。所以我希望提高它们被拍好的几率，而我能做的最好的方式就是以身作则。

图像来源：Pixar

《玩具总动员5》的情节围绕着孩子邦妮得到一个平板电脑，玩具们不得不与科技竞争她的注意力。你之前说过，你不想只是把科技设定为电影的反派。那么你在这部电影中是如何界定科技的？

我们只是试图深入探讨当今童年的真相，就像所有其他《玩具总动员》电影一样。父母和孩子都在与电子设备的积极面做斗争。如果设备没有吸引力，他们就不会粘在上面；如果父母不认为设备有帮助，他们就不会允许孩子使用。此外还有一种担心，即当其他孩子都在使用时，如果不让自己的孩子用，会让他们落后。所以我们只是试图以现实生活中那种丑陋、混乱的方式去处理它。

真正让我们大开眼界的是，我们并不想发表什么声明，而只是展示这些玩具的真相。它们想做什么？它们想帮助孩子成长和茁壮。电子设备也是这么想的，但它们对于如何实现这一目标的态度截然不同。直到我们将莉莉帕德定位为“一个同时兼任你私人助理的直升机家长”时，一切才豁然开朗。

续集一直是我们的一部分。我们的第三部电影就是续集。

而这一切都发生在一个孩子生命中的关键时刻，这是我们在之前任何电影中都没有探讨过的，那就是当你决定超越自己世界的小小安全区，尝试去社交、去交朋友的时候，这是有风险的。这就像约某人出去约会。如果你被嘲笑或被拒绝，可能会在性格上影响你的余生。这是创伤性的。我们都记得尝试交朋友时的赌注有多高，无论是在街对面、在新学校还是在新班级。当你那么小，才八岁的时候，那就是一切。就玩具和电子设备而言，它们都一致认为赌注就是那么高。

这就是《玩具总动员》系列延续的美妙之处。我们把它交给另一个有着不同轨迹、不同童年、不同家庭的孩子。然而，在一个孩子身上发生的普遍性事物是我们所有人都能产生共鸣的。

图像来源：Pixar

你能谈谈这部电影中的一些重新选角吗？自《玩具总动员4》以来，前作中的几位核心演员已经去世——饰演蛋头先生的唐·里克斯、饰演蛋头太太的埃斯特尔·哈里斯以及饰演战斗卡尔的卡尔·韦瑟斯。你是如何找到他们的替代者的？

这是每一个寿命超过人类寿命的系列电影都会遇到的麻烦，人们将如何解决这个问题是一个持续的过程。

每个角色都不一样。埃斯特尔·哈里斯和唐·里克斯去世了，我们说，“好吧，我们从显而易见的开始。有人听起来像他们吗？”有那么一瞬间我们想过，如果他们弄丢了嘴唇，然后找到了一些二手的嘴唇，我们直接换上新的声音，那不是很有趣吗？我们觉得这很有趣，但当我们尝试这样做时，我们必须停下电影来解释这件事。所以我们不能用那个。但当我们找到这些角色配音时，我们感到很震惊：杰夫·伯格曼和安娜·沃西诺，他们的声音听起来和原作一模一样。

厄尼·哈德森的声音听起来也惊人地像卡尔·韦瑟斯。我们惊呆了。厄尼·哈德森身材太棒了。天哪，他 80 岁了，他的手臂肌肉比我能想象的任何东西都大。我以为他才 60 岁，因为他状态太好了。

最后一个问题，我想把视角放大一点：皮克斯这几年经历了很多起伏，非常有趣。工作室的未来是什么？你如何继续突破界限、讲述原创故事并寻找新观众？

据我所知，并没有什么宏大的计划。我们从单一导演制作单一电影，进化到通过投资新人才并观察他们想讲什么故事来制作其他电影，我们在扩张的过程中跌跌撞撞地摸索着。我们从未停止过这样做。正如你在丹尼尔·崇（《跳跳族》）和石之予（《青春变形记》、《艾里奥》）以及其他新秀如凯莉·霍布森和迈克尔·耶茨身上看到的，我们正在寻找那些声音和公司初创时的声音一样有趣的才华。因为我们唯一知道的就是利用我们拥有的才华，以及他们合作时产生的化学反应。

而且，续集一直是我们的一部分。我们的第三部电影就是续集。我们一直处于经济博弈中：除非我们偶尔制作续集，否则我们无法生存去制作原创作品，但我们不想做出任何次品。所以我们拼命确保续集是我们自己想看的东西。这一直是自 1997 年我们开始制作《玩具总动员2》以来的核心理念，而且从根本上从未改变。我们今天还能在这里谈论这件事，就证明了这一策略是有效的。谢天谢地，我们还在这里。你们受益于很多电影，仅仅是因为我们拥有更大的热门作品。

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《玩具总动员5》将于 2026 年 6 月 19 日在影院上映。